成為書評人是一個激動人心的時刻。評論曾經一度只限于印刷報紙和期刊，現在遍布互聯網的許多走廊-永遠幫助他人發現他們的下一個偉大閱讀作品。就是說，每位書評者都將面臨熟悉的恐慌：您怎么能用一千個詞對一本好書進行公正對待？

(資料圖)

如您所知，學習如何做某事的最好方法是使自己沉浸其中。幸運的是，互聯網使書評比以往更容易訪問-這意味著您可以查看很多書評示例！

在本文中，我們匯編了17種不同類型的原型書評示例，以幫助您弄清楚如何撰寫理想的書評。如果您想直接跳至示例，則可以跳過下一部分。否則，讓我們先看一下如何寫一個好的書評。

像所有藝術品一樣，沒有兩個書評是相同的。但請不要擔心：有志向的書評人可以遵循一些準則。例如，大多數書評的篇幅都少于1500個字，而最理想的是大約1000字大關。 （不過，這可能會根據您所寫的平臺而有所不同，我們將在后面介紹。）

此外，所有書評都具有一些通用元素。這些包括：

如果這些是構成書評的基本要素，那么書評人撰寫的語氣和風格便會帶來額外的麻煩。當然，這會因平臺而異。但是，歸根結底，所有書評的目的都是為讀者提供確定他們是否愿意自己讀書的工具。

牢記這一點，讓我們繼續閱讀一些書評示例，以將所有這些付諸實踐。

由于故事是小說界的王者，因此得知小說的書評將重點放在故事的講述上，也許就不足為奇了。

也就是說，所有類型的書評都遵循我們之前討論的相同基本公式。在這些示例中，您將能夠看到不同平臺上的書評人如何熟練地將地塊摘要和他們對書的個人看法交織在一起，以產生清晰，信息豐富且簡潔的書評。

文學小說書評的例子

評論拉爾夫·埃里森的《看不見的人》：

一個年輕的南部黑人的極其有力的故事，從高中晚期到大學三年，一直到他在哈林的生活。

他的早期訓練使他為白人之前的謙卑生活做好了準備，但由于大小不公，他逐漸意識到自己是一個“看不見的人”。人們只看到他對他是什么的先入為主的想法的反映，否認了他的個性，最終根本看不到他。巧妙地處理了這個主題，其含義遠不止明顯的種族相似性。故事中的事件令人著迷。這名男孩因無辜的錯誤而被大學開除，他對北方和哈林的匿名舉動感到震驚，他在油漆廠和醫院工作的噩夢經歷，以及他作為哈林領導的閃電般的成功一個被稱為“兄弟會”的共產主義組織，他參與了黑人與白人，黑人與黑人沖突以及對幻滅的幻滅和理解-在暴力和騷亂的場景中自然而然地達到了高潮，然后撤退了既文字又具有象征意義的事情。以前可能已經講過這種經驗的一部分，但從來沒有如此新鮮，強烈和有力。

這是埃里森的第一本小說，但他可以完全控制自己的故事和風格。看它。

林德西（Lyndsey）在Goodreads上回顧了喬治·奧威爾（George Orwell）的1984年：

你。是。這。死的。我的天啊。到本書結尾時，我感到無數次寒戰。這完全讓我震驚。它成功超過了我的期望，一點也不像我期望的那樣。

讓我以道歉開頭。如果我在這次評論中有時聽起來令人驚訝，我無能為力。我的腦子完全炸了。

這本書就像反烏托邦的《指環王》，其文化和經濟學十分發達，更不用說一種完全發達的語言，稱為“ Newspeak”，或者更多的是反語言，其目的是限制言語和理解而不是增強并擴展它。這個世界大廈充斥著充實的肌肉和刺痛的刺痛感，以至于喬治仿佛來到了這樣一個地方，從那里逃脫，然后把它全部寫下來。

我十幾歲的時候讀過華氏451、那時，我記得我真的很想讀1984，盡管我從未嘗試過。我幾乎很高興沒有。盡管當時我不會承認它，但是它會超過我的頭。或者至少，我將無法完全欣賞它。

《紐約時報》評論了麗莎·哈利迪（Lisa Halliday）的不對稱性：

英國外籍記者阿利斯泰爾（Alistair）在莉薩·哈利迪（Lisa Halliday）的處女作《非對稱》中走了四分之三，在巴格達郊外的一個大院里度過圣誕節。他的狂歡者包括攝影師，國防承包商，聯合國雇員和援助人員。某人的母親已經從緬因州聯邦快遞（FedExed）那里買了蜂蜜烤火腿。人們在游泳池旁吸煙。那是2003年，距薩達姆·侯賽因（Saddam Hussein）被捕僅幾天，盡管心情樂觀，但阿利斯泰爾（Alistair）大聲擔心自己所選擇的職業的道德觀，想知道關于暴力的報道是否會間接地助長暴力，并質疑他為什么愿意加入而不是給兒子讀一本圖畫書。但是每次他回到倫敦，他都會開始“甩出去”。他不能回家。他說：“您觀察到人們對自由的看法—他們不采取的??行動，并且不可能不以此來對他們進行評判。”

這行毫不客氣地嵌入在長達一整頁的段落中間，與文學批評中的“非對稱性”中的許多其他內容一樣，其數量增加了一倍。哈利代的小說是如此奇特而驚人，以至于它的存在就好像是對小說狀態的評論。一個人第一次或第二次（或者像這個讀者一樣，第三次）完成“非對稱性”，然后就想知道其他作家在自由方面沒有做些什么，并且像阿利斯泰爾一樣，對他們進行評判。

盡管名稱不正確，“不對稱”由兩個看似無關的等長部分組成，后面是纖細而安靜的令人震驚的尾聲。 Halliday的散文既干凈又苗條，幾乎是W. G. Sebald的風格，而且像雞尾酒會上害羞的人的喃喃自語，通常只寫成一條子。這是第一本小說，讀起來就像是一位作家的作品，多年來他出版了許多書籍。

在多恩（Doane）的首部小說中，一個年輕人踏上了自我發現的旅程，并取得了令人驚訝的結果。

一位不愿透露姓名的主角（旁白）正在處理令人心碎的事情。他決心去看世界，他的愛開始前往俄勒岡州的波特蘭。但是他是個小鎮男孩，出游次數不多。因此，講述人為自己的失喪哀悼并躲藏起來，投身于修理一輛舊摩托車。直到一天，他還是有了飛躍。他收拾好自己的自行車和一些物品，出發去尋找那個女孩。

繼杰克·凱魯亞克（Jack Kerouac）和威廉·勒斯特·熱東（William Least Heat-Moon）的腳步之后，多恩（Doane）提供了一個關于一個人在美國后路發現自己的時代故事。多恩（Doane）是一位才華橫溢的作家，他運用流暢的散文和富有洞察力的觀察力，利用敘事者（The Narrator）的個人互動來闡明美國的多樣性。

講述人最初堅持公路，試圖使其盡快到達西海岸。但是一個叫杜克（Duke）的搭便車者說服他走出了人跡罕至的道路，享受旅程。 [39]杜克斯爭辯說：“沒有一個地方可以與其他地方相提并論。”講述人意識到他是對的。突然之間，旅程與旅程有關，而不僅僅是目的地。講述人挖溝他的卡車，騎著自行車穿越沙漠和山脈。他破壞了手機，切斷了與過去的聯系，只在當下生活。

當他穿越國家時，講述人與幾個獨特的人物聯系在一起，這些人物的經歷和觀點深刻地影響著他自己。杜克（Duke）是復雜的牛仔和漂泊者，他使敘述者（The Narrator）的眼睛向廣闊的世界敞開。科羅拉多州的女服務員佐伊（Zooey）敞開心heart，提醒他在這個大世界中可以找到愛。羅西（Rosie），講述人在波特蘭的甜蜜女房東，幫助他在身體和情感上重新團結起來。

角色的這種輔助演員非常好。尤其是，杜克大學（Duke）非常細微且復雜。他是另一回事，一個沒有手機的人讀薩特，在星空下睡覺。然而，他還是一個愛護“離開他們”的態度的脾氣暴躁的人，這傷害了他周圍的人。觀看旁白與杜克的舉止搏斗，這真是令人著迷確定要建模和丟棄的模型。

多恩（Doane）在《敘述者》（The Narrator）中創建了一個相關的主角，他的個人成長并沒有消除他的缺點。他愿意以很少的資源走上這條路，這是令人欽佩的，并且他的先見之明足以認識到那些無法或不會采取行動的人的嫉妒。他與新食物，新地方和新人們的相遇拓寬了他的視野。然而他的不成熟和自私仍然存在。他告訴羅西（Rosie）她一直是他的好媽媽，但由于他實際上已經從前世中消失了，所以他選擇不理會自己父母的持續關注。

盡管有他的缺點，但很高興陪同旁白者的身體和情感之旅。意想不到的結局是對史詩般令人難忘的公路旅行的不二之選。

這本書走私者評論了安妮莎·格雷（Anissa Gray）的《饑餓饑餓的女孩的照顧與喂養》：

我仍將腳趾浸入虛構的小說庫中，找到對我有用的，對我無效的。像安妮莎·格雷（Anissa Gray）的《關懷和饑餓的饑餓女孩的喂養》這樣的書，絕對是我喝茶的地方。

多年來，Althea和Proctor Cochran一直是其經濟弱勢社區的支柱-憑借其當地的餐館/小市場和慈善事業。直到他們因竊取和保留他們籌集的大部分資金并送入監獄而被判犯有欺詐罪。如今，他們全家都在蒙受恥辱，尤其是他們的雙胞胎十幾歲的女兒Baby Vi和Kim。使事情更加復雜的是：金實際上是在與母親發生另一場戰斗之后向父母報警的人。

書評可能并不容易，但是您付出的努力完全值得。